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于飛談到,組圖兒童電影有兩種,組圖一種是以?xún)和暯浅尸F(xiàn)成人的世界,另一種是以?xún)和暯侵v述兒童的故事,他想拍的是后者,創(chuàng)作給孩子們看的兒童電影,讓孩子們?cè)趧?dòng)畫(huà)片外多一種選擇。
盲盒的驚喜就在于把這種真實(shí)性的靈魂碰撞放大到極致,龔琳讓現(xiàn)代親密關(guān)系眾生相如煙花般絢爛多彩,照亮每個(gè)人的內(nèi)心世界。她們?cè)趷?ài)情里勇敢探索自我,娜下親密關(guān)系得以具象化。
而王大可認(rèn)為親密關(guān)系的建構(gòu)是不需要理性的,鄉(xiāng)采星架在沒(méi)有遇到愛(ài)人的時(shí)候,鄉(xiāng)采星架都是可以列出條條框框,基于經(jīng)驗(yàn)去找到那個(gè)人,但當(dāng)那個(gè)人出現(xiàn)了,所有這些框都毫無(wú)意義作為豆瓣高分情感紀(jì)錄片,風(fēng)學(xué)關(guān)于兩性如何建構(gòu)親密關(guān)系的探討一直處于話題中心?!陡也桓摇肥且徊壳楦屑o(jì)實(shí)紀(jì)錄片,民歌沒(méi)明節(jié)目邀請(qǐng)了6位性格鮮明的女生,民歌沒(méi)明和18位男生盲盒邂逅,雙方在一個(gè)相對(duì)自由、舒適的空間里,真誠(chéng)表達(dá)各自的生活經(jīng)歷、面臨的情感困境,他們互相熟悉對(duì)方的過(guò)程,也在不斷了解自己,不同愛(ài)情觀的碰撞讓我們看見(jiàn)了更多建構(gòu)親密關(guān)系的可能性。
來(lái)自不同職業(yè)、打扮不同文化背景的單身男女,在這場(chǎng)未知的冒險(xiǎn)中,交付了自己對(duì)愛(ài)的期望。她們?cè)趷?ài)情里勇敢探索自我,樸素親密關(guān)系得以具象化。
絲毫而原生家庭的影響對(duì)親密關(guān)系的建立有著不可分割的聯(lián)系。
盲盒的驚喜就在于把這種真實(shí)性的靈魂碰撞放大到極致,組圖讓現(xiàn)代親密關(guān)系眾生相如煙花般絢爛多彩,照亮每個(gè)人的內(nèi)心世界。據(jù)導(dǎo)演烏爾善介紹,龔琳徐三和徐四是不一樣風(fēng)格的帥,龔琳徐三是一個(gè)很正派的形象,所以穿得也比較正統(tǒng),永遠(yuǎn)是一身西裝,戴著黑框眼鏡,盡顯儒雅穩(wěn)重。
電影編劇團(tuán)隊(duì)在與原著作者米二交流探討后,娜下決定為徐四增加撲克牌技能。雖然是親兄弟,鄉(xiāng)采星架徐三和徐四卻性格各異。
值得一提的是,風(fēng)學(xué)特輯中徐三、風(fēng)學(xué)徐四兄弟倆中掌的戲份也讓人印象深刻,這是兩位演員第一次挑戰(zhàn)反差這么大的表演,觀眾不僅能在電影里看到頭上插滿撲克牌、跳拉丁舞的喬振宇,還能看到躺在地上撒嬌耍賴(lài)、像小朋友被搶走玩具般無(wú)理取鬧的宋寧峰。撲克牌是生活中很常見(jiàn)的物品,民歌沒(méi)明而飛牌又和徐四瀟灑不羈的形象頗為契合。
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導(dǎo)演劉循子墨回應(yīng):這是對(duì)美好前路的一種憧憬和預(yù)示,正如電影也是以happy ending結(jié)束。...
概念海報(bào)中,龍玩偶的中餐廚師造型生動(dòng)形象,袖口福字傳統(tǒng)圖案細(xì)節(jié)到位,詮釋出龍餐館的概念之余,亦與故事主人公徐福龍的傳人的身份頗為貼合。...