來(lái)源：隨州市企業(yè)管理咨詢(xún)培訓(xùn)中心  更新時(shí)間：2025-01-06 13:14:21

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M觀(guān)影團(tuán)更將聯(lián)動(dòng)全國(guó)院線(xiàn)與影迷打造夏日觀(guān)影總動(dòng)員，格力全國(guó)首映、影評(píng)大賽等多重精彩互動(dòng)線(xiàn)上線(xiàn)下驚喜聯(lián)動(dòng)。

為此，電器導(dǎo)演烏爾善在電影創(chuàng)作中，電器引入了結(jié)合人工智能的真人摹片動(dòng)畫(huà)技術(shù)，利用人工智能技術(shù)將真人實(shí)拍畫(huà)面進(jìn)行二維風(fēng)格化處理，并通過(guò)編程等技術(shù)手段干預(yù)，實(shí)現(xiàn)漫畫(huà)視覺(jué)風(fēng)格與真人演繹的完美融合。為了向原漫畫(huà)致敬，利潤(rùn)率緣導(dǎo)演烏爾善從漫畫(huà)中汲取靈感，利潤(rùn)率緣首次將真人摹片動(dòng)畫(huà)結(jié)合人工智能技術(shù)應(yīng)用于院線(xiàn)電影制作，創(chuàng)造性將演員的真實(shí)表演二維風(fēng)格化，在更貼近漫畫(huà)風(fēng)格的前提下，完整保留演員的表演細(xì)節(jié)。

據(jù)馮寶寶的飾演者李宛妲介紹，何下后續(xù)拍攝回憶片段時(shí)，要保持一個(gè)特定的姿勢(shì)不動(dòng)2-3分鐘。1905電影網(wǎng)訊 7月22日，增長(zhǎng)由烏爾善執(zhí)導(dǎo)的電影《異人之下》發(fā)布創(chuàng)造2.5次元真人摹片動(dòng)畫(huà)制作特輯，以一種全新的視覺(jué)方式帶領(lǐng)觀(guān)眾重走漫畫(huà)回憶名場(chǎng)面。對(duì)此，預(yù)留原著作者米二也在觀(guān)影后興奮表示，這部分形式很新，而且很巧妙地就把相對(duì)復(fù)雜、信息量比較多的故事全部講清楚，我很喜歡。

聯(lián)合導(dǎo)演夏鵬也表示，空間融合人工智能的真人摹片技術(shù)實(shí)現(xiàn)了2.5次元的質(zhì)感，空間既保留了表演的細(xì)節(jié)，同時(shí)又富有繪畫(huà)風(fēng)格的視覺(jué)張力，讓觀(guān)眾得以身臨其境感受漫畫(huà)中異人世界里的各種喜怒哀樂(lè)。不僅是工作量龐大，格力為了保證電影級(jí)的畫(huà)面質(zhì)感，涉及人工智能的每一個(gè)畫(huà)面都需要精益求精地修補(bǔ)與打磨。

為了更好地串聯(lián)起不同時(shí)間線(xiàn)下異人世界中的各類(lèi)所見(jiàn)所聞，電器導(dǎo)演烏爾善確立了自己的改編原則使用統(tǒng)一的視覺(jué)效果表達(dá)回憶，電器并最大程度靠近原漫畫(huà)構(gòu)圖和畫(huà)面。

據(jù)導(dǎo)演烏爾善介紹，利潤(rùn)率緣結(jié)合人工智能的真人摹片動(dòng)畫(huà)需要解決兩個(gè)核心問(wèn)題一是畫(huà)質(zhì)精度要保證足夠清晰，二是要克服長(zhǎng)鏡頭下人臉閃動(dòng)與畫(huà)面不穩(wěn)定。譚政提到，何下后續(xù)《紅樓夢(mèng)》第一次影像化是1924年梅蘭芳主演的黑白無(wú)聲電影《黛玉葬花》，何下后續(xù)亦是由小說(shuō)到戲曲再到電影的一次改編，跟2024年即將上映的《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》正好隔了100年。

王海平也認(rèn)為電影是對(duì)原著一次成功的改編：增長(zhǎng)通過(guò)愛(ài)情這個(gè)線(xiàn)索，折射出社會(huì)的矛盾和沖突，這是藝術(shù)的高明之處，我認(rèn)為這次改編值得慶賀。李道新也認(rèn)為，預(yù)留對(duì)《紅樓夢(mèng)》選角的認(rèn)知不可能永遠(yuǎn)停留在87版上，預(yù)留我們需要有新的面孔，這版電影中‘寶黛的演員已經(jīng)超出了我對(duì)他們的想象，也超出了我對(duì)他們的喜歡和理解，這就是我所認(rèn)可的新的面孔，非常好。

不是在照搬原著，空間而是跟原著對(duì)話(huà)，在尊重原著的基礎(chǔ)上又有創(chuàng)造，用兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間把故事?lián)纹饋?lái)，是非常了不起的。談人物選角：格力既要貼合時(shí)代審美，格力又不能過(guò)于迎合高小立認(rèn)為，經(jīng)典名著改編是否成功，取決于人物刻畫(huà)的高度，人物的高度就是藝術(shù)的高度，所以在電影改編上也往往立足于人物，通過(guò)揭示人性和展示時(shí)代與人物的勾連來(lái)實(shí)現(xiàn)經(jīng)典再創(chuàng)作的深刻性，而這也是經(jīng)典改編的難點(diǎn)所在。