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這些作品以觀照歷史的不同維度、梁靜聚焦歷史的不同景深、表達(dá)歷史的不同風(fēng)格,為我們提供了重溫長(zhǎng)征歷史的不同路徑。
更有觀眾表示:茹談?dòng)捌3至藙⒀幽回灥娘L(fēng)格,以小切口窺見現(xiàn)實(shí),用輕松幽默化解沉重、堪稱一出諷刺喜劇,笑鬧間揭露職場(chǎng)真相他表示在創(chuàng)作階段自己不會(huì)太考慮市場(chǎng),舊愛就想講他想講的故事,舊愛《永安鎮(zhèn)故事集》上映期間采用特種兵式路演,連續(xù)去往15個(gè)城市,每個(gè)城市做4場(chǎng)映后活動(dòng),可惜最終票房不理想。
其次,瑪莎迷愛立足新發(fā)展格局,積極推動(dòng)創(chuàng)新融合發(fā)展:一、與地方宣傳部文旅合作,推動(dòng)內(nèi)容定制化、個(gè)性化。?其中,好朋唱蔣德富建議藝術(shù)電影應(yīng)該更加重視制作精良,好朋唱投資再大一點(diǎn),后期制作再好一點(diǎn),電影表達(dá)的思想和內(nèi)容會(huì)更豐富,才能更好跟觀眾、市場(chǎng)接軌。三、友兒加強(qiáng)經(jīng)典IP翻拍和文學(xué)改編出品。
五洲傳播中心總編輯井水清,小歌博納影業(yè)集團(tuán)股份有限公司行政總裁蔣德富,小歌華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司副總經(jīng)理邢占宇,珠江電影集團(tuán)有限公司黨委委員、副總經(jīng)理孫金華,甘肅風(fēng)行影視文化有限公司總經(jīng)理、制片人潘紅陽從電影企業(yè)的角度,來看藝術(shù)電影如何進(jìn)一步開拓市場(chǎng)。之后《河邊的錯(cuò)誤》上映沒有做很多路演活動(dòng),梁靜收獲超3億票房,梁靜他復(fù)盤總結(jié)比前作賣座背后原因,可能是影片有融入類型元素、有朱一龍主演、有原著作者余華的幫助等。
二、茹談加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作,積極推出精品力作。
舊愛問我在不在乎票房?我現(xiàn)在是在乎的。藝術(shù)指導(dǎo)、瑪莎迷愛美術(shù)師張勃?jiǎng)t提出,瑪莎迷愛中國(guó)科幻文學(xué)本身就有豐厚的土壤,因此科幻電影創(chuàng)作應(yīng)格外重視和文學(xué)的結(jié)合,但很多創(chuàng)作年代久遠(yuǎn)的IP需要用當(dāng)下的眼光呈現(xiàn),同時(shí)應(yīng)兼顧藝術(shù)和商業(yè)的平衡。
1905電影網(wǎng)訊 9月22日,好朋唱首屆北緯30度科幻電影周產(chǎn)業(yè)沙龍?jiān)谙笊脚e行?!逗由瘛贰秹?mèng)之?!穼?dǎo)演田里直言:友兒大IP是把雙刃劍,友兒創(chuàng)作者應(yīng)勇于嘗試粉碎性改編,大膽對(duì)原著進(jìn)行結(jié)構(gòu)拆解和補(bǔ)充,抓住內(nèi)核,挖掘出發(fā)人深省的主題,才能收獲觀眾的認(rèn)可。
在青年導(dǎo)演科幻電影創(chuàng)作方面,小歌幾位導(dǎo)師也提出寶貴意見,導(dǎo)演楊超表示要注重運(yùn)用準(zhǔn)確的視聽語言打造科幻感,擅于在現(xiàn)實(shí)空間中營(yíng)造空間幻覺。談到科幻IP改編電影的重點(diǎn)和難點(diǎn),梁靜《獨(dú)行月球》導(dǎo)演張吃魚認(rèn)為,梁靜在影視創(chuàng)作規(guī)律和原著之間尋找平衡點(diǎn)并非易事,因此,知名度高又適合影視化的科幻IP是改編的首選。
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理才網(wǎng)創(chuàng)始人陳諫作為中國(guó)HRSaaS領(lǐng)域資深老兵,曾任用友、金蝶等國(guó)內(nèi)大型上市公司高管,先后主導(dǎo)了國(guó)內(nèi)四代企業(yè)管理軟件和互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用的研發(fā)。...