數(shù)字化轉(zhuǎn)型時(shí)代的下一個(gè)弄潮者，會(huì)是你嗎？
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影片的取景地湖南長沙至益陽一帶多丘陵和平原，數(shù)字也有一部分山地，豐沛的水汽與茂密的植被使這里光線的變化十分豐富，拍攝的影像多姿多彩。
《奔赴熱愛》的總導(dǎo)演由《中國奇譚》總導(dǎo)演陳廖宇擔(dān)任，化轉(zhuǎn)延續(xù)了《中國奇譚》的聯(lián)創(chuàng)模式，集結(jié)了數(shù)位富有才華的青年動(dòng)畫人。1905電影網(wǎng)訊 7月25日，型時(shí)下《奔赴熱愛》運(yùn)動(dòng)主題動(dòng)畫短片正式上線。
所以我也是希望在創(chuàng)作規(guī)則下面，個(gè)弄留給所有的藝術(shù)家最大的空間該短片以連接為核心概念，數(shù)字使用《大鬧天宮》中齊天大圣孫悟空的形象貫穿始終，數(shù)字展現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)在連接人與人、人與世界、連接不同文明之間的巨大影響力，用國風(fēng)美學(xué)呈現(xiàn)不同運(yùn)動(dòng)領(lǐng)域人們熱愛運(yùn)動(dòng)、快樂運(yùn)動(dòng)的圖景，還深入挖掘齊天大圣孫悟空機(jī)智勇敢、積極樂觀、堅(jiān)定向前的個(gè)性和開拓精神與中華體育精神的共通之處，表達(dá)了盼奧運(yùn)健兒們在本屆巴黎奧運(yùn)會(huì)凱旋大勝的美好愿景。最近幾年，化轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)早已不局限在競技的范疇，變成一種享受生活的方式。
霹靂舞篇呈現(xiàn)的是歷史與現(xiàn)代、型時(shí)下東方與西方的文化連接，型時(shí)下中式建筑、敦煌壁畫等藝術(shù)風(fēng)格都被融入到畫面之中，并結(jié)合身外身、法相天地、七十二變等大圣神通之姿設(shè)計(jì)霹靂舞動(dòng)作，通過大圣的符號(hào)將不同國籍、不同年齡的舞者連接在一起，展現(xiàn)出中華文化的包容性和運(yùn)動(dòng)聯(lián)結(jié)不同文化的影響力。籃球篇中，個(gè)弄傳統(tǒng)戲曲、個(gè)弄臉譜藝術(shù)與籃球運(yùn)動(dòng)相結(jié)合，通過戲曲學(xué)校學(xué)生玩空氣籃球的畫面，展現(xiàn)了年輕一代對運(yùn)動(dòng)的熱愛，也通過師徒之間的傳球動(dòng)作，巧妙地與傳統(tǒng)文化的傳承進(jìn)行關(guān)聯(lián)。
乒乓球篇的導(dǎo)演之一導(dǎo)演宋萍曾深度參與《中國奇譚》的創(chuàng)作，數(shù)字另一位導(dǎo)演衛(wèi)詩磊不僅是一位動(dòng)畫導(dǎo)演還是一名策展人，數(shù)字他的作品曾入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦國家級(jí)首屆全國動(dòng)漫美術(shù)作品展。
曲棍球篇由導(dǎo)演周方圓創(chuàng)作，化轉(zhuǎn)她也是現(xiàn)象級(jí)作品中華五十六個(gè)民族動(dòng)畫短片《萬華鏡》的導(dǎo)演。而攝影對光影的獨(dú)特運(yùn)用更融入到敘事當(dāng)中，型時(shí)下攝影指導(dǎo)曹郁表示，光像一個(gè)意識(shí)，黑暗像一個(gè)潛意識(shí)，濃重的黑色，貫穿著容金珍的一生。
此外，個(gè)弄攝影團(tuán)隊(duì)選擇的ARRI DNA鏡頭賦予畫面很多炫光，帶來一種的浪漫美感。此外，數(shù)字劇組更把所有的道具燈都進(jìn)行編程，攝影師可以精細(xì)到單獨(dú)控制每一個(gè)燈，亦可用調(diào)光臺(tái)完成現(xiàn)實(shí)與夢境的切換。
在攝影指導(dǎo)曹郁看來，化轉(zhuǎn)《解密》的故事很獨(dú)特，化轉(zhuǎn)對于攝影師來說是一個(gè)極為少見的、特別值得一拍的個(gè)人命運(yùn)史詩，既有很多個(gè)夢境，又是必須很真實(shí)，平衡夢境跟真實(shí)是攝影的一大挑戰(zhàn)。另一方面則使用預(yù)測太陽軌跡的專業(yè)軟件，型時(shí)下提前準(zhǔn)備好利用特定時(shí)段、特定角度的自然天光拍攝重要鏡頭，在真實(shí)基礎(chǔ)上增加詩意感
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