短短幾分鐘，野性賈正瑜原本帥氣的形象便一塌糊涂，頗有喜劇色彩。

看完的時候我在想，美住宋仲基可能百分之七八十的鏡頭扛住了這塊屏幕，還有百分之二三十的鏡頭需要技術(shù)繼續(xù)的進步去完善。對于未來AI+短劇能否長期成為一個發(fā)展賽道，擋得大秀陳弋弋認為一方面要看用戶是否接受，另一方面也會客觀評判它的商業(yè)模式是否可行。

從最初的創(chuàng)作到如今的成片，新片胸肌當中經(jīng)歷過很多版的迭代。最終，野性團隊將劇中水神共工從山中站立起來的鏡頭全部在新的模型中進行了重置，野性盡管這給后期剪輯、音樂都帶來了巨大的工作量，但陳坤認為十分值得：現(xiàn)在制作出來的人物可以完全從山里站起來，實現(xiàn)了立體的轉(zhuǎn)體動作，頭發(fā)質(zhì)感的漂移以及周圍山石奔移的效果。但是我們在發(fā)展過程中遇到很多問題，美住宋仲基（首先是）產(chǎn)能不足。