來(lái)源：隨州市企業(yè)管理咨詢(xún)培訓(xùn)中心  更新時(shí)間：2025-02-08 03:04:02

---

歷時(shí)18載圓夢(mèng)情懷通過(guò)電影陪伴更多觀(guān)眾走進(jìn)紅樓世界從籌備到拍攝再到如今即將上映，劇集《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》前前后后用了18年時(shí)間。

同時(shí)，王凱《新龍門(mén)客棧（舞臺(tái)紀(jì)錄電影越?。纷鳛樵絼〖o(jì)實(shí)電影的先鋒，王凱通過(guò)白描式紀(jì)實(shí)拍攝，將越劇舞臺(tái)搬上大銀幕，不僅將越劇藝術(shù)與電影藝術(shù)深度融合，為傳統(tǒng)文化的復(fù)興與傳承作出貢獻(xiàn)，更為越劇的傳播提供了新的渠道。為了讓觀(guān)眾能看到真實(shí)的舞臺(tái)演出效果，任嘉在前期籌備過(guò)程中電影拍攝團(tuán)隊(duì)對(duì)線(xiàn)下演出進(jìn)行了細(xì)致觀(guān)摩記錄，任嘉反復(fù)打磨電影拍攝方案，尤其希望能夠原汁原味的保留現(xiàn)場(chǎng)演出的感受，因此采用了白描式拍攝手法將線(xiàn)下演出影像化紀(jì)實(shí)，減少電影藝術(shù)修飾手法，同時(shí)巧妙捕捉那些演出中稍縱即逝的細(xì)膩情感，通過(guò)光影轉(zhuǎn)化和鏡頭追蹤展現(xiàn)，走進(jìn)影院的觀(guān)眾不僅能感受到線(xiàn)下觀(guān)看演出的沉浸式氛圍，還能在大銀幕上看到那些演出中難以被觀(guān)賞到的細(xì)節(jié)。

越劇表演藝術(shù)家茅威濤老師作為新國(guó)風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門(mén)客?！返某銎啡?、倫等襲制作人及藝術(shù)總監(jiān)，倫等襲始終秉持著越劇要守正創(chuàng)新這一理念，而這部作品便是實(shí)踐成果，既保留了戲曲傳統(tǒng)文化的魅力，又滿(mǎn)足了當(dāng)代年輕觀(guān)眾的喜好和審美。通過(guò)電影作品的呈現(xiàn)，組團(tuán)可以讓中國(guó)戲曲這一文化名片，通過(guò)更多的海外銀幕走向更廣的國(guó)際舞臺(tái)。傳統(tǒng)越劇作品借助現(xiàn)代電影的傳播形式，劇集突破地域和空間的限制，讓更多觀(guān)眾了解越劇，走近越劇，愛(ài)上越劇。

越劇創(chuàng)新改編經(jīng)典IP，王凱探索戲曲文化新傳承新國(guó)風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門(mén)客?！芬酝娪盀樗{(lán)本，王凱用越劇這一藝術(shù)形式全新演繹那段發(fā)生在明朝中葉，邊關(guān)沙漠龍門(mén)客棧內(nèi)蕩氣回腸的武俠故事。這不僅是對(duì)越劇文化的保護(hù)和傳承，任嘉更是對(duì)其創(chuàng)新與發(fā)展的積極探索。

倫等襲但有限的劇場(chǎng)空間及駐演模式無(wú)法滿(mǎn)足越來(lái)越多的觀(guān)眾需求。

白描式紀(jì)實(shí)拍攝，組團(tuán)將戲曲搬上大銀幕我國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其中越劇亦被稱(chēng)為僅次于京劇后的第二國(guó)劇，也是流傳最廣的地方戲曲劇種。電影中細(xì)膩動(dòng)人的女性視角、劇集角色之間跌宕的情感博弈也深深打動(dòng)了觀(guān)眾。

此前，王凱《鸚鵡殺》已在中國(guó)的臺(tái)灣地區(qū)以及東南亞、北美的多個(gè)國(guó)家和地區(qū)上映。電影《鸚鵡殺》由雙雪濤擔(dān)任監(jiān)制，任嘉麻贏心編劇并執(zhí)導(dǎo)，周冬雨、章宇、張宥浩領(lǐng)銜主演，李夢(mèng)、蔡祥宇等主演。

這部融合了中國(guó)美學(xué)與現(xiàn)代敘事手法的電影作品，倫等襲不僅展現(xiàn)了中華文化的獨(dú)特魅力，同時(shí)也為中國(guó)電影走出去戰(zhàn)略注入了新的活力。影片從真實(shí)的殺豬盤(pán)新聞中取材，組團(tuán)講述受騙女性與施騙者之間一個(gè)關(guān)于情感與復(fù)仇的故事。