陳中祥：擁抱時代變化
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電影憑借精巧的劇情編織收到觀眾一致好評，陳中陳中全片埋了眾多的伏筆與細(xì)節(jié)，當(dāng)真相一點點揭開時，震撼也在心中蔓延。
祥擁電影以舞臺紀(jì)錄片的形式將新國風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門客?！钒嵘狭舜筱y幕。這種創(chuàng)新讓越劇煥發(fā)出新的生命力，代變吸引大批年輕觀眾的同時，更彰顯出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在新時代的獨特魅力與無限潛力。
這種顛覆傳統(tǒng)的創(chuàng)新，陳中讓越劇符合現(xiàn)代審美，走近普羅大眾，尤其被年輕人喜愛，線下演出一票難求。線下演出劇目打破了傳統(tǒng)越劇的舞臺表演形式，祥擁通過小劇場環(huán)境式演繹形式直接與觀眾時空同步，祥擁將觀眾席與舞臺融為一體，共同進(jìn)入到新龍門客棧，沉浸于越劇演出中。同時，代變《新龍門客棧（舞臺紀(jì)錄電影越?。纷鳛樵絼〖o(jì)實電影的先鋒，代變通過白描式紀(jì)實拍攝，將越劇舞臺搬上大銀幕，不僅將越劇藝術(shù)與電影藝術(shù)深度融合，為傳統(tǒng)文化的復(fù)興與傳承作出貢獻(xiàn)，更為越劇的傳播提供了新的渠道。
為了讓觀眾能看到真實的舞臺演出效果，陳中在前期籌備過程中電影拍攝團(tuán)隊對線下演出進(jìn)行了細(xì)致觀摩記錄，陳中反復(fù)打磨電影拍攝方案，尤其希望能夠原汁原味的保留現(xiàn)場演出的感受，因此采用了白描式拍攝手法將線下演出影像化紀(jì)實，減少電影藝術(shù)修飾手法，同時巧妙捕捉那些演出中稍縱即逝的細(xì)膩情感，通過光影轉(zhuǎn)化和鏡頭追蹤展現(xiàn)，走進(jìn)影院的觀眾不僅能感受到線下觀看演出的沉浸式氛圍，還能在大銀幕上看到那些演出中難以被觀賞到的細(xì)節(jié)。越劇表演藝術(shù)家茅威濤老師作為新國風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門客?！返某銎啡恕⑾閾碇谱魅思八囆g(shù)總監(jiān)，祥擁始終秉持著越劇要守正創(chuàng)新這一理念，而這部作品便是實踐成果，既保留了戲曲傳統(tǒng)文化的魅力，又滿足了當(dāng)代年輕觀眾的喜好和審美。
通過電影作品的呈現(xiàn)，代變可以讓中國戲曲這一文化名片，通過更多的海外銀幕走向更廣的國際舞臺。
傳統(tǒng)越劇作品借助現(xiàn)代電影的傳播形式，陳中突破地域和空間的限制，讓更多觀眾了解越劇，走近越劇，愛上越劇。1905電影網(wǎng)訊9月12日，祥擁網(wǎng)絡(luò)劇《邊水往事》研討會在京舉行。
代變圖/復(fù)合型人才 文/kino。最后但拓走了，陳中這個紐帶散了，一個家沒有了母性的關(guān)懷，就不太稱之為一個家。
該劇8月16日起播出后，祥擁取得良好的社會反響。導(dǎo)演、代變編劇算透露，代變本劇歷時五年創(chuàng)作，劇本創(chuàng)作前后包含七版故事大綱、六套24集版劇本和五套16集版劇本、2套導(dǎo)演臺本以及各個人物小傳，總共達(dá)513萬字。
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